لقد نشأت في باريس. لا أعرف بالضبط ما الذي يثير اهتمامي بالشعر. ليس لدي أي فكرة. لم أكن أبدًا مهتمًا بشعري، أكثر من أي شخص آخر في عمري. كان لأبي صديق يعمل حلاقًا، مصفف شعر للرجال. لكن لا أعلم أنه كان له أي تأثير علي. الشيء الجيد هو أن والدتي كانت تعمل في عيادة بيطرية وكانت إحدى عملائها واحدة منهم قصة الأخوات. كانتا شقيقتين، ماريا وروزي، وكان لدى روزي حيوانات. أعتقد أنهم كانوا كلاب البودل الصغيرة. وعندما اخترت أن أصبح مصففة شعر، قالت والدتي: 'سوف أتحدث إلى روزي كاريتا وأرى ما إذا كان بإمكانك القيام بالتدريب المهني هناك'. وهذه هي الطريقة التي انخرطت بها في مجال الموضة إلى حد كبير.
بدأت بقراءة مجلات الموضة فقط عندما كنت في كاريتا. بدأت هناك في منتصف الستينيات وكنت لا أزال أعيش مع والدي. في ذلك الوقت كان حقا واحدا من أفضل صالونات التجميل. أعتقد أنه ربما كان هناك 125 شخصًا يعملون هناك. كانت النساء القادرات على تحمل تكاليف ذلك يعودن كل يومين، أو ثلاثة أيام، للقيام بالأمر. لقد كانت مجموعة تحتوي على مكياج ومثبت للشعر – [لوريال] الكهرباء الرئيسية كانت ضخمة حينها. أعتقد أنهم في فرنسا كانوا متخلفين بعض الشيء عندما يتعلق الأمر بالاتجاهات. الدولة الرائدة كانت بالتأكيد إنجلترا - الجميع أراد أن يصبح مصفف شعر أو مديرًا أو موسيقيًا. ولكن في فرنسا كان لا يزال نوعا من الكلاسيكية. في ذلك الوقت، كان نظام التصوير مختلفًا. كنت تذهب إلى الاستوديو، وتصفيف الشعر، ثم غادرت! كانوا يستخدمون الكثير من مثبتات الشعر، ويقومون بتصفيف الشعر، ولم يكن هناك شيء يتحرك حقًا، لذلك لم يكن هناك أي شيء يمكن القيام به بمجرد تصفيف الشعر. وفي ذلك الوقت أيضًا كانت العارضات أكثر مرونة في التعامل مع الشعر، حيث كان بإمكانهن تصحيحه بأنفسهن. ولم تكن دقيقة كما هي الآن؛ لقد كانت بيئة أقل سيطرة.
ثم بعد ذلك ذهبت إلى صالون كبير آخر يسمى جان لويس ديفيد . كما جاء من كاريتا. لم يكن لدي أي عملاء أبدًا؛ كنت أساعد مصففي الشعر الآخرين. أعتقد أنه عندما تبدأ شيئًا جديدًا، فإنك ترغب فقط في التقليد والتعلم. فقط بعد ذلك تبدأ في الحصول على أفكارك الخاصة. في ذلك الوقت تقريبًا، بدأ الطلب على مصففي الشعر للعمل في المجلات، ومن هنا بدأت. لقد عملت دائمًا بشكل أساسي على جلسات التصوير. أعتقد أولاً أنه من الأسهل تصفيف الشعر على شخص يبلغ من العمر 18 أو 20 عاماً ويتمتع بالجمال، بدلاً من القيام بذلك على شخص يبلغ من العمر 50 عاماً ولم يعد نضراً بعد الآن! [يضحك] وفي الصالون هناك دائمًا السياسة، حيث ينتقل العميل من مصفف شعر إلى آخر ويصبح الأمر متوترًا للغاية. أنا لست مهتمًا جدًا بهذه السياسة. في ذلك الوقت كان هناك عدد قليل جدًا من الأشخاص الذين يعملون فيما كنت أفعله، وكانت هناك مجموعة من الأشخاص شعر مود . لم يكن القتال فيما بينهم كما هو الحال الآن! وسرعان ما بدأت العمل مع هيلموت نيوتن، وبوب ريتشاردسون، ومن وقت لآخر مع جاي بوردين. أعني حقًا أناسًا طيبين جدًا. لقد أحببت دائمًا العمل مع بوب ريتشاردسون. في البداية، لم أكن أتحدث الإنجليزية كثيرًا، لذلك كان الأمر يتعلق أكثر بالمشاهدة والاستماع ورؤية ما يمكن أن تحصل عليه من المحادثة. لم يكن هناك الكثير من التواصل اللفظي. كان الأمر يتعلق أكثر بتسمية الفيلم كمرجع. لقد كان فناناً، وانجذبت إليه جميع العارضات وإلى صوره. لقد كان دائما لطيفا للغاية بالنسبة لي. لو كنت قد عشت في فرنسا مثلي، لكان عالمه غريبًا للغاية، مثل الهيبيين الذين يستخدمون بطاقات الائتمان. لقد كان عالمًا غامضًا جدًا. الآن أرى تيري كشخص بالغ، وفي ذلك الوقت كنت أعرفه عندما كان عمره ثلاث أو أربع سنوات. كانت تربيته ليبرالية تمامًا مقارنة بطفل فرنسي في مثل عمره. كان لديهم سيارة فيات 500، وهي سيارة صغيرة جدًا، وكان عليه دائمًا مشاركتها مع كلب بودل ضخم، مثل كلب بودل ملكي. وكان عليه دائمًا الجلوس في الخلف مع كلب البودل. ثم بدأت القدوم إلى أمريكا في أوائل السبعينيات، ربما في عام 1973. في البداية كنت أعمل في الغالب لصالح Mademoiselle وGlamour. من المؤكد أن المجلة الأكثر متعة كانت Mademoiselle. لقد كان لديهم محررين ممتعين حقًا، على سبيل المثال ديبورا توربيفيل. كان لكل شخص شخصية معينة، مثل مظهر آني هول الذي جاء من مدموزيل. وكان جميع المحررين يرتدون مثل هذا. نوع من البوهيمي. قبل أن تتمكن من العمل لدى Vogue، كمصور، كان عليك العمل لدى Mademoiselle والتخرج. من الواضح أن الأمر لم يعد هكذا بعد الآن. في ذلك الوقت في فوغ، كانت بولي ميلين، ولم أكن أبدًا جزءًا من فريقها. هناك شخص آخر استمتعت حقًا بالعمل معه وهو بروس ويبر، وكذلك باتريك ديمارشيلير.
بشكل عام، أعتقد أن المصورين لديهم رأي كبير بشأن الشكل الذي يجب أن تبدو عليه المرأة. يمنحك البعض حرية أكبر قليلاً من الآخرين، لكنهم بالتأكيد ينظرون إلى المرأة بطريقة واحدة. من المؤكد أن هيلموت أحب أسلوبًا معينًا للمرأة. لقد كانت دائمًا نفس النوع من النساء. قد يكون شعرها أقصر أو قد يكون شعرها أطول، لكنها كانت دائمًا المرأة التي تذهب إلى مصفف الشعر كل يوم، والتي ليس لديها حقًا مهنة باستثناء، كيف تسميها، ربما الاعتناء برجال معينين. [يضحك] أو يتم الاعتناء بهم. كان عليك أن تكون جيدًا جدًا من الناحية الفنية للقيام بهذا النوع من تصفيفة الشعر. وإذا نظرت إلى كتبه ستجد بعض تسريحات الشعر الجيدة حقًا - كتاب واحد يسمى 'صفحات من اللمعان'، أخذوا كل الافتتاحيات التي قام بها ووضعوها كلها في كتاب واحد. هناك بعض الأشياء الجيدة حقًا هناك. ستيفن كلاين لديه فكرته عن المرأة، ولدى إينيز [فان لامسويردي] فكرة عن امرأة ربما تشبهها إلى حد ما. ولكن من المؤكد أن المصور يجب أن يكون أفضل صديق لك في ذلك اليوم. من الجيد أن تعرف القليل عن جلسة التصوير مسبقًا، ومن سيكون هناك، وما هو الاتجاه. من الجيد دائمًا معرفة ما سيكون الشعور به، وما إذا كنت ستعمل بالخارج أم بالداخل. وبمجرد أن تكون هناك، من الجيد مقارنة الأفكار، لكن بعض الأشخاص يتحدثون ويتحدثون ويتحدثون ولا يذهب الأمر بعيدًا. يعرض لك بعض المصورين صورة ويقولون 'هذا ما أريده'، ولكن مرة أخرى قد يكون تفسيرك مختلفًا قليلاً. في النهاية، هناك دائمًا شخصيتك التي تظهر في العمل. هناك مساحة من الحرية.
أحب القيام بالعروض. أود أن أفعل المزيد. إنه يمثل حقًا عمل مصفف الشعر. ولأن المجلات تستخدم هذه الصور كمرجع لهذا الموسم، فإنها تضعك في قسم مختلف. لقد قضيت عدة مواسم جيدة مع بروينزا. كان ذلك ممتعًا للعمل معهم. لكن ليس من السهل جعل 35 أو 40 شخصًا يبدون بمظهر جيد. في بعض الأحيان يصلون قبل العرض بخمسة عشر دقيقة وعليك التأكد من أن فريقك يتمتع بطاقة عالية وسيكون موجودًا عندما تحتاج إليه. كما تعلم، بالنسبة للعروض، عليك أن تجد فريقًا من الأشخاص لتصفيف الشعر معك. أعني أن أشخاصًا مثل لويجي [مورينو] وجويدو لديهم حوالي 40 شخصًا في باريس للعمل معهم. لكن الشيء الذي يعجبني نوعًا ما هو مدى جودة تصفيف الشعر. لم يكن اتجاه الجل هذا الموسم جديدًا بالنسبة لي، لأنني كنت أعمل لسنوات عديدة مع هيلموت لانج وهذا إلى حد كبير ما فعلناه مع هيلموت لانج: دائمًا جزء على الجانب، أو جزء في المنتصف، وذيل حصان. يتم دائمًا إعادة تفسير الاتجاهات. أعني مثل شعر برادا، من الممكن أن يكون هذا شيئًا قمنا به في السبعينيات، لكنه [جويدو] لديه فريق رائع ودائمًا ما يتم تنفيذه بشكل جيد. مثل بدلاً من الحصول على عقدة واحدة صغيرة، الحصول على ضفيرتين.
من الصعب بالنسبة لي أن أقول ما إذا كان لدي 'أسلوب التوقيع'؛ أعتقد أنه عليك أن تسأل شخصًا آخر! لكنني أعتقد أنه شيء غير جامد، شيء يمكن الوصول إليه. بالنسبة للصور، أحيانًا أحب القيام بأشياء غريبة الأطوار. لكن بالنسبة لي، من الصعب رؤية الشعر كشيء لا يمكنك لمسه. يجب أن يكون الشعر أكثر حرية، وليس صلبًا حقًا. ألمس الشعر كثيرا. كما تعلمون، إنه مثل المصمم - بعض الناس يلمسون الفستان، وبعض الناس يرسلون مساعديهم للمسه وبعض الناس لا يلمسونه على الإطلاق ويتركونه. أحب دائمًا أن أحصل على نوع من 'اللمسة'. اتصل بي فريدريك فيكاي منذ فترة طويلة وقال لي إنني أرغب في العمل معك وأود منك أن تعلم بعض أفراد فريقي ما تعرفه. وفي ذلك الوقت كنت ألتقط بعض الصور أيضًا، لذا التقطت بعض الصور لفريدريك لفترة من الوقت. لقد استخدمت منتجاته لسنوات عديدة، ولديه العديد من المنتجات المختلفة. انا احب ال رذاذ أمواج الشاطئ البحرية كثيرًا – فهو يجعل شعرك متجعدًا بعض الشيء. هناك أيضًا مصل حريري مستقيم بدون حديد مما يجعل شعرك لامعاً نوعاً ما. كلاهما يمنح الشعر نوعاً من الملمس الذي أحبه. لكنني أعتقد الآن أن هناك استكشافًا للألوان أكثر بكثير مما هو موجود في قصات الشعر. معظم النساء لديهن شعر طويل. أحب القيام بالشعر القصير. أعني بالنسبة لنا [مصففي الشعر] أنه من الممتع قص الشعر!
- كما أخبر مجموعة التقنيات المتكاملة (ITG).